备受期待的《别的国家都没有》终于再版了！
空地上无所不知的水牛、街上穿潜水服的神秘人、搁浅后院的儒艮……各种新奇的元素引发读者无尽遐想。
你一定会好奇，这一个个奇幻故事究竟是如何创作出来的呢？得知中文版再版消息的作者陈志勇非常高兴，录制了一段视频来回答这大家关心的问题，为我们揭秘《别的国家都没有》的灵感来源和创作故事。
如果你还不认识陈志勇——
除了《别的国家都没有》，陈志勇还创作了《绯红树》《抵岸》《内城故事》等绘本、图像小说、图文故事集，他还曾担任《霍顿与无名氏》和《机器人总动员》中“瓦力”的造型顾问。他的著作获得过德国青少年文学奖绘本奖、美国图书馆协会年度童书、芬兰奇幻之星奖，澳大利亚图书产业奖年度绘本、西澳大利亚州青少年图书奖等诸多奖项。由他自写自画的同名绘本《失物招领》改编的动画提名第83届奥斯卡最佳动画短片奖。
点击视频别的国家都没有 pdf，观看《别的国家都没有》背后的故事（精华剪辑版）！
—-更多精彩，阅读下方文字版完整访谈内容—-
大家好！我是陈志勇，现在我坐在澳大利亚墨尔本的工作室里。在此向新经典爱心树童书致以亲切的问候。非常感谢你们再版了《别的国家都没有》，很高兴能与你们交流。
Q1：《别的国家都没有》创作的灵感来源是什么？
这本书是从我这些年在速写本中创作的小故事和涂鸦演变而来的。
我一直很喜欢故事集的形式。十几岁时我最喜欢看的便是科幻小说、幻想故事集，还有带插图的科幻杂志，我在青少年时期也是从这里开始学习画插画。我向科幻和幻想文学杂志投稿插画作品，渐渐地开始与杂志合作。
在这个过程中我了解到科幻和幻想文学题材的丰富性和深刻性，以及它们如何通过有趣且大众的方式去处理现实生活的问题，去评议社会、政治和文化。
还有一点令我着迷的是幻想题材插画的深度，以及插画家的画作与作家的文字作品在呈现上的差异。换句话说，插画不止是绘制故事中的场景，还需要诠释故事的思想，有时甚至要采取与文本截然不同的演绎方式。我一直都在练习做这样的事。
其实，在开始从事插图创作之前的很长一段时间，我对文字创作投入更多。我也一直对绘画很感兴趣。写作和绘画这两个爱好自然地融合，促使我成为一名作家兼插画家，不断探索文字与图像相结合的表达方式。
（《树枝人》）
如果文字无法准确地表达情感，我就换成插画，反之亦然。有时插画无法表达某个抽象概念，或者动态叙事，那么我们就可以回归文字。因此，《别的国家都没有》的创作，可以说是我一直以来不断在做的事。
书里这些关于空地上的水牛、拯救乌龟，或者后院的导弹之类的短篇故事，或多或少地反映了我成长和生活的郊区的真实状况。书中的插画，描绘的一般都是我知道的地方，混合了一些梦境和幻想。
（《水牛》）
（《警惕，但不要惊慌》）
Q2：相比作品，《别的国家都没有》对您有怎样的特殊意义？
对我来说，《别的国家都没有》是一本很特别的书。它其实是最像我自传的一部作品。
很多故事都来源于我在西澳大利亚珀斯的童年经历。当时我没有觉得我生活在一个不同寻常的地方。但仔细想想，珀斯的确是一个与外界十分隔绝的城市。
与中国相比，我成长的地方几乎没有什么悠久的历史，如果要追根溯源，这里真正的历史应该是澳大利亚土著的历史，他们真正孕育于这方水土。
我长大的这个地方感觉更像是一个漂浮的世界——这是我能想到的最佳描述。
你无法对这座城市的历史起源有很清晰的认识，但这是一个很适合成长的地方。天气非常晴朗，邻近海滩，四周被大自然环抱，还有各种澳大利亚沿海植物，挺拔粗壮的树木和动物。
（《别的国家都没有》）
我有一个快乐的童年，但小时候也有很多让我感到不安的事物，在这本书中你会发现这些元素。
郊区不断被开发，周围在不断地快速改造发展，树木被烧毁和砍伐。当时我并没有太多的想法，但后来我发现某个概念对我影响很大，并深深地融入了我的创作，那就是人类对自然的入侵别的国家都没有 pdf，以及人类即将面对的各种气候和生态的危机。
一切都在走向某种灾难，如果没有人真的决心改变现有的行为方式，我们的环境就无法可持续地发展。这本书触及了这些话题。
我经常被问到，最能代表我本人的是哪一本书，我的答案是《别的国家都没有》。
就插图风格和主题的丰富性而言，这本书涵盖了我很多兴趣点。我很高兴出版社认可这本书，如果小时候能在郊区图书馆找到这样一本描绘和讲述我成长地方的书，我应该会爱不释手吧。
我努力让故事具有普遍性和吸引力。虽然我明白中国孩子目光所及的风景、童年的生活和成长的环境与我们是非常不同的，但我认为全人类都在面对相同的问题，这些正是我试图通过作品去探讨的。如果这些古怪的故事能够引起讨论，我想这也是对话的一种绝妙途径。
（《拯救乌龟之夜》）
Q3：这是您首次尝试短篇故事集吗？对比绘本和图像小说，它的特别之处是什么？
《别的国家都没有》是我的首部短篇小说集。
我一直都在写故事，只不过它们都在我的速写本里没有出版。这是我第一次把速写本里的短篇故事整理成册，当时想着可能会有人对这样的书感兴趣吧。
我认为短篇故事集与绘本、图像小说没有特别大的差异。其实，在《别的国家都没有》当中一些故事我最初是想以漫画的形式呈现的。
这是一本让我尽情实验的书，我尝试了很多不同的叙事方法，比如《爷爷的故事》，很大一部分情节没有使用文字，而是用图像讲述的。还有一则篇幅很短的故事《动手打造你的宠物》，是漫画的形式。
其他故事的图文关系也很微妙，文字部分讲述的故事很完整，插图也能独立完成叙事的功能。它们结合在一起时，又产生有趣的效果。
（《爷爷的故事》）
我对这类实验一直都很感兴趣，这本书有很多版本的草稿。我想弄明白这本书的构成应该是怎样的：故事之间需要有关联吗，需要用相同风格的插画来呈现吗？最后我放弃了这个念头。
在我看来，每个故事都很不一样，就像存在于不同的宇宙。用宏观的视角思考故事创作，然后用任意形式表达想法——这是一个好办法。
（《动手打造你的宠物》）
Q4：《别的国家都没有》这本书在中国成人的读者更多，您在创作时有考虑过这本书是为谁而作吗？
实我并没有所谓的目标读者。如果有人说他为孩子创作了一本书，我也是如此；如果他说为成人创作了一本书，我也做着相同的事情。那么，万一他们问我是为澳大利亚读者还是为中国读者创作的呢？
我自始至终做的都是同一本书，我只是去创作我能做到的最好的一本书，尽我所能写出最好的文字，画出最真诚的画。
我时常会觉得某本书其实可以做得更好，我有时候会过度在意别人的想法，也会为如何取悦我自己陷入挣扎。我想对这个问题最简单的答案是，我自己就是这本书的目标读者。
这本书也献给我哥哥。
我有一个哥哥，他既不是艺术家也不是作家，而是地质学家。正因如此，我很喜欢听听他对我作品的看法，因为这会更加客观。哥哥也是贯穿整本书的一个角色，虽然他本人没意识到。但在我看来，书中的很多故事都是由他叙述的。故事的主角要么是一对差两、三岁的兄弟，要么是一对同伴。
（《我们的探险》）
一个例子是深海潜水员的故事，是从两个人的视角讲述的。故事里没有说明他们的关系，但我感觉他们是一对兄弟。角色原型是我哥哥，情节也基于我们俩的真实回忆。除了深海潜水员的部分，其他内容与现实情况有很高的吻合度。在做这本书的时候，我经常想到我哥哥，我觉得他就很能代表普通读者。
Q5：您分享过《别的国家都没有》中奇幻元素的灵感来源，很多是生活中的人、事、物。您是怎么从日常生活中寻找灵感的？
一个非常简单的答案，仔细研究自己的生活。
大多数时候我们都没有留心生活中的事情。我们太过忙于处理某些必须完成的任务和问题。
绘画和写作，特别是绘画，最让我着迷的地方在于，我们绝不仅仅是为了画一张画而画，而是坐下来长时间地观察某些事物，这是一个缓慢的过程。
以前我会觉得画一杯水很无聊，想不通为什么有人想画这个。可当你真的坐下来开始画，不一会儿，这杯水就开始变得迷人，它变成了一个可以深度研究的对象。
当你从那杯水中走出来，像打开了一个新世界，周围的一切都变得更加生动可爱，充满有趣的形式和意义。这也许是冥想的一种形式。不是为了创作一个故事或一本书，甚至不是为了画一张图或写一段文字，就只是坐下来用一段时间观察某件事物，用尽可能诗意的方式去思考它。
这对任何人来说都是巨大的挑战，因为要找到时间和安静的空间去做一件特定的事就不容易。
所以，我的创作是从对日常生活的研究开始的，每一天的生活都是创意的来源。
（《艾瑞克》）
Q6：对于绘本创作者或者爱幻想的孩子，您有什么关于创作的建议吗？
激发想象力并不难，把故事写好才是一项艰巨的任务。我需要清楚什么是可行的，什么是原创的，这并不容易，因为接触了太多好故事，很多时候我们只是无意识地模仿了前人。
我最主要的创作方法是，把特别奇怪的事物和我特别熟悉的事物结合在一起来讲述故事。例如一位深海潜水员走在本地的公园，公园我非常熟悉，但我对深海潜水了解甚少，这就带来一种很奇怪、也很矛盾的感觉。
对环境熟悉是最重要的，因为对现实的事物有更深的了解，就能更快地决定颜色、形状和风格。幻想的情节可能会比较困难，你必须要说服自己这是真的，或者用一些真实的体验去印证。所以我花了很多时间去研究我不曾了解的东西，潜水员的故事就是一个例子。
我意识到潜水员出现在郊区的画面，与大约一百年前在澳大利亚西北部工作的日本采珠潜水员相关。他们中的许多人背井离乡来到澳洲，却死于当时人们不了解的气栓症或潜水病。听闻这段历史我很受触动，这些事发生在很久以前，可能不久后就会逐渐被人们淡忘。
我产生了一种强烈的愿望，想将那些人的精神保存下来，就有了《坏掉的玩具》这个故事。我读了一些关于布鲁姆深水采珠的历史，虽然没有写进故事，但这个过程中帮助我建立对角色及其起源的信念。
（《坏掉的玩具》）
写奇幻文学时，你不必逐一理解所有事情的来龙去脉，有时不知道反而更好。但是你必须能够说服自己，即便是最奇怪的事情也是绝对真实、令人信服的。
所有虚构文学讲的都是意料之外的事情以及我们对此做出的反应。我想这也是我作为插画家的兴趣所在。我不断地问自己，我的反应是积极的还是消极的？我是否能完全理解自己的情感？我的反应合理吗？这些都是在写作和绘画时，你需要问自己的问题。
Q7：最后，想跟中国的读者说些什么？
感谢你们阅读我的作品，关注和支持我的工作。
我很高兴《别的国家都没有》能向中国读者传递一些真实的感受。我还没有机会去中国，不过总有一天我会去的。
我的父亲是马来西亚华人，我的女儿现在也在学校学中文。我们很高兴，中文是澳大利亚十分流行的一门语言科目。能收到你们的反馈我很开心。将来我在创作时，想到可能有中国读者会关注这本书，一些中国特色的元素会浮现在我的脑海里，让我与我的华裔身份产生联结。
谢谢你们的聆听，谢谢你们提出这些问题。我希望我的回答是有用的，能为那些有兴趣了解更多的读者提供一些参考。我也会在我的个人网站上发布一些全面的创作手记。现在，我得回到我的办公桌前继续创作了，希望有一天能与你们中的一些人见面。再见！
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